Urgencia en “El Pit/T”

Facultad de Psicología- Universidad de Buenos Aires

Resumen:

El presente trabajo surge como espectadora de la serie The Pitt, la que no sólo me ha conmovido en tanto pieza artística, sino que me ha interrogado respecto de la importancia de que productos semejantes lleguen a la diversidad de espectadores que convoca, estimulando sentidos que ojalá los interpelen. La pregunta que orientará el desarrollo del escrito y cuyas respuestas quedan expresadas en los episodios de la serie a los que se hará referencia podría formularse de la siguiente manera ¿Qué nos muestra esta pieza respecto del lugar de los otros para transitar procesos frente al padecimiento mental?; o ¿Cuál es el lugar y valor de la escucha para las personas que asumen el cuidado de los otros? Así, la búsqueda de respuestas posibles conducirán a los aportes de la corriente psicoanalítica con las nociones de urgencia y urgencia subjetiva, donde el lugar de los otros recobrará importancia vital para responder frente a las manifestaciones a veces solapadas del padecimiento subjetivo. Este trabajo además pretende rescatar el valor de las series en tanto que éstas, de modo insistente y artístico nos confrontan con el mundo tal “como va” - por si como efecto de la subjetividad de la época, los espectadores podríamos no advertir.

Palabras Clave: acting out | urgencia subjetiva

Urgency in the Pit/T

Abstract:

This work arose from my experience watching the series The Pitt, which not only moved me as an artistic piece but also prompted me to reflect on the importance of such productions reaching the diverse audience they attract, stimulating senses that I hope will resonate with them. The question that will guide the development of this essay, and whose answers are expressed in the episodes of the series to which reference will be made, could be formulated as follows: What does this piece show us regarding the role of others in navigating processes related to mental suffering? Or, what is the role and value of listening for those who take on the care of others? Thus, the search for possible answers will lead to the contributions of the psychoanalytic tradition with its notions of urgency and subjective urgency, where the role of others regains vital importance in responding to the sometimes subtle manifestations of subjective suffering. This work also aims to reclaim the value of television series insofar as they persistently and artistically confront us with the world "as it is"—in case, due to the subjectivity of the era, we viewers might not notice.

Keywords: acting out | subjective urgency

Introducción

El hecho de valernos de un recurso tan vigente y disponible como la forma serie para mostrar aspectos de la subjetividad que están tan a la vista constituyen valores propios del arte. En este caso, nos referiremos a la “forma serie” que ha sido definida por Gerard Wajcman (2019) como una nueva estética surgida en el siglo XXI diferenciándola de otras formas como el cine o el mito, cuyo valor esencial es que plasma la subjetividad actual y constituye un relato del mundo que da cuenta de la época.

En palabras de Wajcman (2019)

“Es evidente que las series hablan del mundo, pero no solo se limitan a hablar de él; la idea es que la forma serie podría ser en sí misma el lenguaje de nuestro mundo tal como va, o no va” (Pág.20 ).

Prueba de lo antes expresado es la estructura narrativa de la serie que inspira este trabajo, The Pitt [1]. El relato nos sumerge en la cotidianidad de un hospital de emergencias, “El Pitt” (Pittsburgh Trauma Medical Hospital); y su narrativa está dada en tiempo casi real, porque cada episodio de una hora de duración relata cada hora del turno de guardia de 15 hs que debe afrontar el equipo médico. Así, entonces cada episodio de una hora en el Pitt, captura el ritmo vertiginoso y asfixiante de un sistema de salud desbordado por la falta de recursos y afectado por las marcas que dejó la pandemia de Covid 19 en el personal de salud. Las referencias a lo vivido en dicha coyuntura insisten de modo transversal en cada episodio y en las tres temporadas ya que aparecen en escenas que irrumpen, mostrando flashbacks a modo de recuerdo traumático.

Sobre Robby y Bonny

El Dr. Robinavitch, “Robby” es quien está a cargo del equipo médico. Es un hombre del que sabemos muy poco de su vida personal. Pero lo suficiente para afirmar que está dada por su fuerte identificación con el rol médico, el liderazgo que ejerce entre sus colegas (muchos residentes iniciando su carrera profesional); y también por su lugar de responsabilidad en la toma de decisiones del departamento de emergencias a cargo. Perdió a su mentor, con quien tenía un vínculo estrecho y quien muere en la pandemia siendo afectado por el virus.

El recorte que se torna objeto del presente escrito corresponde a la última temporada (temporada 3, episodios 14 y 15). Robby concurre al hospital comunicando a sus compañeros que decidió tomarse un tiempo sabático para “irse de viaje”. Llega al Pitt montado por primera vez en “Bonny” una moto rutera Triumph Boneville que tendrá un lugar central en esta jornada laboral (es decir durante toda la temporada). Este plan resulta enigmático para sus colegas porque el protagonista no puede referir cuánto tiempo se irá, a dónde se irá, ni hasta cuándo… No es que se reserve un secreto, sino que él mismo no lo sabe. El motivo que puede referir es que está cansado. Solo sabemos que hará un viaje en moto, sin destino y sin fecha de vuelta.

En cada hora de trabajo que transcurre, el clima se va tornando más tenso porque, además de las complejas problemáticas que presentan los pacientes de la emergencia; el equipo médico muestra preocupación por la decisión de su líder. Comentan entre sí la rareza de tal conducta y el malestar que observan en él. Robby se muestra esquivo, evita hablar de su plan, solo puede conversar con algunos más allegados en breves intercambios de la rutina de trabajo. Uno de ellos es el Dr. Abbott, médico nocturno que lo sucede cuando concluye su turno. El Dr. Abbott se muestra más fortalecido pudiendo desempeñar su rol laboral, también transitó la pandemia como médico en la emergencia del Pitt y sufrió la amputación de una pierna participando antes en la guerra de Afganistán.

En la vorágine vertiginosa de la guardia del hospital, la ambulancia llega trayendo pacientes y choca a la moto que estaba estacionada en el sector, casi destruyéndola. Esto es motivo para redoblar la apuesta que hace nuestro protagonista e insistir en la decisión de “viajar a no sabe dónde, ni hasta cuándo”. Un paciente de Robby que está en proceso de evaluación por el malestar que lo trajo una vez más a la guardia, se solidariza con el doctor y se ofrece a reparar los daños a su vehículo, mientras tras recibir su diagnóstico; deberá decidir si operar su aneurisma o dejarse morir: “Yo reparo tu moto, vos reparás mi cabeza”, le dice.

Lo dicho hasta acá permite hipotetizar que la serie nos ilustra claramente la noción de acting out, entendida como una manifestación disruptiva, inarmónica con las pautas habituales del sujeto. Una actuación del orden de la repetición en términos de Sigmund Freud (1920) y dirigida a un Otro en busca de interpretación y simbolización - en términos lacanianos. El acting out tiene entonces, una vertiente de repetición de algo traumático, no recordado y que va dirigido al Otro en busca de escucha y decodificación. Lacan (1962) plantea que el acting out es algo, en la conducta del sujeto, que se muestra. Lo describe como un actuar más bien imprevisto, que queda aislado del comportamiento habitual. Una acción que se impone en la realidad del sujeto, a la manera de un guion a enseñar, lo resume con el término “mostración”. Asimismo, Soler (1988) hace alusión al concepto de acting out como un modo de comunicación entre el sujeto y el analista, donde se escenifica algo que no puede ser dicho vía la palabra y enfatiza que el acting out no es sin un Otro al cual se le dirige.

Los flashbacks de otra escena traumática vivida en la pandemia, que se incorporan en el relato de la serie mostrando las marcas de sufrimiento institucional en general, podrían mostrar el efecto de padecimiento y urgencia en la que se encuentra Robby manifestada por su actuación disruptiva tras la decisión de “irse, sin destino ni fecha de retorno”. Cabe agregar que este recurso del creador queda expresado como un homenaje permanente al personal de salud por la participación en la pandemia de Covid19.

Por lo anterior podemos referir el concepto de urgencia para pensar a este doctor que atiende las emergencias médicas del hospital. Entendemos a la urgencia desde el psicoanálisis lacaniano, como la emergencia de un real sin sentido para el sujeto que viene a conmover sus representaciones simbólicas (Sotelo, 2007). La autora citada expresa que la práctica analítica de orientación lacaniana se funda precisamente en aquello que al sujeto se le presenta como imposible de simbolizar, aquello que sobrepasa lo que su palabra puede nombrar. Se expresa como sufrimiento insoportable, señal de lo que no anda. Habitualmente se manifiesta como una ruptura aguda del equilibrio en que se sostenía la vida, las relaciones con los otros, con el propio cuerpo, con el trabajo, con los lazos amorosos y familiares. En el Seminario 6, Lacan (1958-1959) sostiene que el desamparo remite al momento en que el sujeto se queda sin recurso alguno para responder desde lo simbólico ante el deseo del Otro. La decisión intempestiva de Robby puede así ser pensada como una actuación, sin palabras en busca de lectura y decodificación. La extrañeza y preocupación de quienes son testigos de lo que éste muestra, podría operar entonces como indicios de acuses de recibo de la urgencia y riesgo en que Robby se encuentra.

De la urgencia a la urgencia subjetiva

A continuación un fragmento del episodio 3 permitirá esbozar alguna lectura respecto de la pregunta inicial. Ubicamos un diálogo entre Robby y su colega, que es escuchado por un testigo accidental.

Orlando, es un paciente que reingresa a la guardia luego de haberse escapado de una internación anterior tras haber sido diagnosticada con diabetes. En aquella oportunidad la doctora le había gestionado el acceso a un seguro para tratar la enfermedad, pero Orlando urgido por necesidades económicas abandonó la internación y volvió a su trabajo. El reingreso se produce cuando éste cayó por un desajuste insulínico de un tercer piso de la obra en construcción donde trabajaba, quedando ahora en estado crítico en el Pitt. La Doctora se lamenta frente a Robby refiriendo que se equivocó y debió haber sido más persuasiva con el tratamiento que le ofreció. Robby responde con enojo diciendo: –hiciste lo que debías hacer y Orlando decidió irse “su vida, su error".– Cuál fue su error, tener diabetes? responde la doctora. -No, su error fue no buscar un lugar más alto para saltar, afirma Robby. Esta conversación fue escuchada por el Dr. Caleb médico psiquiatra del equipo, a quien podemos ver desde un segundo plano orientando la escucha y mirada, como efecto de la atención flotante y casi de modo reflejo, al intercambio entre Robby y su interlocutora. El primer plano puesto sobre el rostro del Dr. Caleb nos muestra un combo expresivo que nos resulta una magistral muestra de escucha analítica, escucha que nos sugiere que algo allí habrá para ofrecer. El psiquiatra puede pesquisar el sufrimiento subjetivo o la urgencia de la que dan cuenta aquellas palabras. Se anuda aquí, un sentido posible de su plan de viaje montado en Bonny.

Lo que sigue en el episodio final de la temporada, serán diálogos de despedida al final del turno entre Robby, pronto a partir con el Dr. Caleb y luego con su par, el Dr Abbott. El primero, psiquiatra que desde su posición psicoanalítica puede leer y recepcionar el mensaje que la mostración de Robby portan; y el segundo, desde haber transitado momentos de urgencias y pedidos de ayuda que lo sostienen en su tarea movido ahora por la pulsión de vida. Ambos, detienen a Robby sin decir demasiado sino más bien provocando y ofreciendo la pausa para que este se despida. Observamos a nuestro protagonista vulnerable, pensando por primera vez sobre su “viaje” y poniendo en palabras la necesidad de “hacer una pausa para ver quién es él fuera del hospital”. Comparando sus expectativas de vida cuando iniciaba su carrera, sin haber logrado otros vínculos más que los laborales y expresando que “la muerte va comiendo su alma con cada muerto”. En estos casi soliloquios surgen preguntas como ¿Tan jodido estoy?, ¿Tengo que pedir ayuda? ; que se responden con los efectos de miradas de sus interlocutores, haciendo que estas respuestas sean más bien, enunciados personales de quien las formula

Quedan expresados de modo artístico, una muestra magistral de entramado conceptual entre urgencia, urgencia subjetiva. Si definimos antes a la urgencia en términos de quiebre o ruptura de la homeostasis con que la vida transcurría, podemos pensarla como un grito y en la medida que sea escuchado, convertirse en llamado en términos de Miller (2011) quien expresa “El padecimiento del sujeto puede leerse como un mensaje, es decir, interpretar el grito como un llamado. "¿Y qué es lo que hace de un grito un llamado? El acuse de recibo de Otro" (p. 106).

Así también, Inés Sotelo (2012) diferencia la urgencia de la urgencia subjetiva, expresando que la primera concluye cuando ésta ha dejado de ser ajena al sujeto y se ha subjetivado ubicando en el lugar de la causa aquello que concierne al sujeto.

En ese pasaje del grito al llamado o subjetivar la urgencia, cabe destacar la importancia de la temporalidad en la urgencia frente al padecimiento subjetivo. En la serie fue suficiente - y necesario- la espera a modo de sostén, la mirada, escucha y hasta la intromisión interpeladora en el momento oportuno de personas que bien podrían representar para Robby el lugar del analista. “En relación con esta cuestión, desde la intervención psicoanalítica en la urgencia se introducirá otra temporalidad, acorde a la lógica de los procesos inconscientes, con el fin de que el sujeto cambie la posición pasiva frente a sus síntomas” (Sotelo 2012, p. 236).

A modo de cierre

Lejos de abordar respuestas acabadas, una vez más la experiencia de espectadora de la serie permitió desplegar reflexiones sobre el padecimiento mental y el lugar de quienes ofrecen escucha y sostén frente al malestar, lo que en ocasiones representa la diferencia entre la vida y la muerte.

También volviendo sobre la forma serie y el recorte seleccionado para este escrito, es evidente que este género constituye un relato sobre el mundo actual. Al respecto Wajcman (2019) expresa que “la serie sería propicia para narrar historias de individuos que andan completamente solos para colisionar con otros que también andan completamente solos” (Pág. 68). Si la serie representa un espejo donde el mundo actual puede mirarse, también, como en el relato que se tornó objeto de este escrito, advierte sobre la necesidad de que la subjetividad se resguarde siempre a partir del lazo con los otros.

Y para terminar, aludiendo a la materialidad de los significantes el título de la serie The Pitt que hace alusión al nombre ficticio del hospital (Pittsburgh Trauma Medical Hospital), bien podría además, referir al significado en español “the pit” que según el Diccionario de la lengua Inglesa Oxford Advanced Learner ’s of Current English (1987) significa “el pozo” o “el agujero profundo". Si el arte evoca al juego con múltiples sentidos podemos aventurar que esta pieza remite también a los significados que “el pozo” como metáfora nos conduzca. Y tal como los versos del poema de Pablo Neruda(1952) , podrían bosquejar el recorte de la serie de este trabajo:

“A veces te hundes, caes
en tu agujero de silencio,
en tu abismo de cólera orgullosa,
y apenas puedes
volver, aún con jirones
de lo que hallaste
en la profundidad de tu existencia…”

Referencias:

Diccionario de la lengua Inglesa Oxford Advanced Learner ’s of Current English (1987). Definición de “pit”

Freud, S (1920) Más allá del principio de placer. Obras completas. Buenos Aires. Amorrortu editores. Vol XVIII (2007)

Lacan, J (1958-1959). El Seminario Libro 6. El deseo y su interpretación. Buenos Aires: Paidós,2015.

Lacan, J. (1962-1963). El Seminario, libro 10: “La angustia”. Buenos Aires, Paidós, 2006.

Miller, J-A. (2011a): Los signos del goce. Ed. Paidós; Buenos Aires.

Neruda, Pablo (1952). Los versos del capitán. Losada

Soler, C. (1988). "El acting out en la cura" En Finales de Análisis. Buenos Aires: Ediciones Manantial.

Sotelo, I. (2007). Clínica de la urgencia. Buenos Aires: JCE Ediciones.

Sotelo, I (2012). Aportes del psicoanálisis en el diseño de dispositivos para alojar urgencias subjetivas. Buenos Aires: Tesis de Doctorado. Facultad de Psicología. U.B.A.

Wacjman, G (2019). Las series, el mundo, la crisis, las mujeres. Buenos Aires .UNSAM EDITA, Buenos Aires.

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